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            最佳國際影片《駕駛我的車》:我們一直在自己的生命中踽踽獨行

            第94屆奧斯卡頒獎典禮落下了帷幕,日本影片《駕駛我的車》斬獲“最佳國際影片”獎。

            本片的導演濱口龍介,雖然是一位日本新生代導演,但早已在電影界獲得了不俗的成績。早在2021年,他就憑借電影《駕駛我的車》,獲得第74屆戛納電影節主競賽單元的最佳編劇獎。

            濱口龍介的影片,更注重從角色的內心獨白、從演員平實的臺詞講述來傳達戲劇的精神內核。他運用這種方式,把村上春樹的短篇小說《駕駛我的車》改編成了一部電影,讓這部電影增添了幾分獨特的藝術魅力。這種在戲劇領域顛覆性的嘗試是由著名作家契科夫開創的,他主張淡化舞臺上的戲劇沖突,讓舞臺回歸平實自然。

            《駕駛我的車》的男主人公家福,是一位舞臺戲劇導演兼演員,他的妻子音是一位編劇。

            音每次和丈夫家福做愛后,會在床上向家福講述有趣的故事,還把一些故事編成了劇本。

            妻子經常背著他出軌,甚至還把每個出軌對象的影子融入自己的劇本角色里,但家福一直沒有戳破妻子的謊言。

            后來,家福的妻子突發腦溢血身亡,家福心中各種復雜的感情始終難以釋放,最終在與一群陌生人的相遇與接觸中,家福終于放下了過去。

            這是一部充滿生活哲學的影片,導演分享了自己的生活智慧,比如如何認識自己和戀人的關系,比如在痛苦中如何與自己和解。

            家福的妻子音表面是個完美妻子,內心其實卻充滿了躁動和欲望。

            她編寫的高中女孩的故事中,處處都折射著自己內心的欲望。那個高中女孩經常偷偷潛入暗戀的男孩的家里,在男孩家里留下各種特殊的紀念品,有時甚至在男孩的床上自慰。

            音說,這個女孩前世是一只高貴的八目鰻,它不像其他八目鰻魚一樣吸附在其他魚類身上汲取營養,而是僅僅吸附在一塊石頭上,直到死去和身體腐爛。

            不難看出,片中“八目鰻”隱喻著女性的生殖器,家福眼中完美無瑕的妻子音,其實向往縱欲的生活,向往中規中矩生活中的冒險和刺激。

            在對伴侶的深入了解中,家福終于意識到自己眼中的伴侶,不過是自己想象中的完美幻像,終于意識到“即使你認為你很了解一個人,即使你認為你很愛她,你也無法進入她的內心,你只會感到受傷?!薄叭绻阆肓私庖粋€人,需要去做的是去正視自己、深刻地了解自己”。

            我們很多人終其一生,都會試圖從伴侶身上,尋找無條件的愛,但其實這世界上除了父母,沒有人可以給我們沒有付出就能得到的愛。有時,我們以為自己是在尋找愛人,其實,我們不過是在尋找魔鏡,一面能夠長久地印照出自己喜歡的樣子的魔鏡。

            關于如何面對自己的痛苦,導演也分享了自己的生活智慧。

            “不管每個人承載著什么痛苦,都需要用盡全力繼續生活?!?/span>

            “我們得熬過漫長的歲月,穿過漫漫黑夜,我們得接受命運的考驗。即使我們不能休息,我們也得繼續為別人工作,直到我們的垂暮之年?!?/span>

            書籍《西藏生死書》里曾說,個人是宇宙的一部分,是時間和空間有限的一部分。我們把自己的思想和感覺,當成是與宇宙其他部分無關的獨立經驗,這是對自己心識的光學錯覺。這種錯覺是一座監獄,把我們限制在個人的欲望和身邊的情感上。我們對于喪失控制和對未知事物的恐懼,絕大部分是自我在作祟。

            痛苦實際上是無價的禮物,讓我們有機會修行,去發現悲傷后面的真相。如果片中的男主人公沒有經歷痛苦,可能也不會意識到他身處一段不健康的關系,倘若他一直把自己的需求擺在了伴侶之下,蛻變便不會在結局發生。

            這部影片之所以能得到戛納電影節評委的認同,其中一個主要原因就是它試驗性的敘事方式讓人耳目一新。

            我們在片中,處處可以看到“戲劇”與“現實”的交匯融合、“文本”與“無聲語言”合力創造的多維空間。

            在車中封閉的空間里,導演最大限度地淡化了男主人公的情緒,用大量面部的特寫,去表現主人公內心的虛無和壓抑。

            在主人公出演戲劇的舞臺空間里,臺詞與情節中充滿了對男主現實生活的隱喻,與主人公的現實生活產生極大反差,形成了一種強烈的沖突和矛盾,推動著主人公內心積聚的情愫的爆發和和心態的轉變。

            車中播放的由逝去的音朗讀的劇本臺詞磁帶,又打造了另一個幽靈空間,音平靜得若無其事的朗讀聲,更襯托了音面目的虛偽,以及男主人公內心壓抑的悲傷、痛苦、惱怒、矛盾。

            這樣的多維空間設計很巧妙,人物的情緒很自然地通過文本、無聲語言和其他空間展現出來。

            片中還有一條隱藏的線設置得也很巧妙,承載著男主人公的轉變。

            家福起初拒絕出演劇目《萬尼亞的舅舅》中的男主角萬尼亞,他說:“契科夫很可怕,他筆下的角色,會映射出真實的你?!?/span>

            與其說家福很怕自己深陷劇中的角色無法自拔,不如說是他很害怕看到自己真實的內心,害怕看到自己對妻子深深的依戀和無原則的包容,也害怕承認妻子的另一面的存在。、

            后來,家福終于明白,“即使你認為你很了解一個人,即使你認為你很愛她,你也無法進入她的內心,你只會感到受傷?!薄叭绻阆肓私庖粋€人,需要去做的是去正視自己、深刻地了解自己”。

            最終,家福終于正視了自己內心真實的需求,終于接受妻子原本就是那樣的人,也接受了自己愛妻子,但也可以對她同時保有恨,最終決定出演萬尼亞,也完成了自己人生的某種成長和蛻變。

            片中配角的設置也很巧妙,沒有一個多余的人,他們的出現都豐富著這個故事的內涵,推動著劇情的發展。

            家福的女司機渡利,有一個雙重人格的媽媽,有時媽媽會因渡利開車不穩,對她拳打腳踢,有時又會變成一個八歲的小孩佐治,媽媽身上最美好的東西,都會濃縮在佐治這個人格里,成為渡利最美好的記憶。

            在家里的房子因山體崩塌被掩埋的時刻,逃出房子的渡利,卻選擇不進入房子救自己的媽媽。渡利說“我不知道媽媽真的是神經病,還是為了和我親近裝成另外個人格,我知道媽媽一死,佐治也會死,但即使如此,我也沒去救她?!?/span>

            此時,家福才恍然大悟,也許音身上有自己迷戀和無法割舍的美好特質,但她身上仍舊存在自己無法接受的一面,就算不舍,也終究需要割舍。否則,它將會像身上的毒瘤越長越大,一直給自己帶來痛苦。最終走出了過去,獲得了新的幸福。

            世界上沒有完美的關系,也沒有完美的伴侶,更沒有恒久不變的東西。我們要做的,是永遠能以強大的內心和獨立的人格面對一切,好好照顧自己和愛自己,接受無常,接受痛苦,等待時間撫平一切傷口,等待時間揭示痛苦背后的意義。

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